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中新网杭州6月17日电题：文化观察：中国水墨动画今何在？

作者林波

在数字技术飞速发展的今天，曾经让无数观众为之倾倒的水墨动画 ，却逐渐淡出了大众的视野 。

6月17日
，“山水情——探寻水墨动画中的东方美学密码特展”在浙江杭州吴山明美术馆开幕
。当日，作者在吴山明美术馆 ，看完了这部19分钟的水墨动画后
，依旧觉得每一帧都美如画，虚实交替的留白 ，灵动柔美的水墨画风，配上清寂悠扬的古琴声
，让作者对水墨动画有了新的认知的同时，也在思考——水墨动画今何在？

中国水墨动画 ，于20世纪60年代在上海美术电影制片厂悄然绽放
，它将千年水墨的飘逸神韵凝于动画的流动光影之中。《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《鹿铃》《山水情》等经典作品，正是这一艺术形式的璀璨结晶 。水墨动画以其独特的艺术风格和审美价值 ，在世界动画史上留下了浓墨重彩的一笔
。

吴山明是当代中国人物画艺术巨匠 、著名浙派人物画家
，2021年去世。

1988年，上海美术电影制片厂创作出时长19分钟的水墨动画《山水情》 。该动画由特伟
、阎善春、马克宣联合导演 ，王树忱编剧
，吴山明负责人物设计，卓鹤君担任背景设计
。

2006年 ，在法国昂西国际动画电影节上
，《山水情》入选世界100部最伟大动画短片，这也是中国唯一入选的作品。可以说 ，这部动画惊艳了世界 。

在创作过程中，吴山明以简练线条勾勒人物神韵
，卓鹤君则以泼墨写意营造山水意境，二者通过分层渲染技术 ，使云雾 、流水等自然元素呈现出“虚实相生 ”的层次感。这种将宣纸上的偶然性笔触转化为必然动画语言的创作方式
，至今仍是水墨动画的核心技术
。

据吴山明美术馆名誉馆长
、吴山明先生夫人高晔介绍，《山水情》的叙事结构深植于中国古典诗词的“留白
”传统 ，“全片无一句台词
，却通过琴音、风雪 、飞鹰等意象构建出‘天人合一’的哲学意境”。

例如，老琴师离去的背影渐隐于山峦 ，水墨的晕染象征着“师道传承 ”的永恒性；少年在风雪中练琴的场景
，则以“不言之言
”传递出坚韧与纯粹 。这种“以形写神”的叙事方式，与西方动画的“强冲突 ”模式形成鲜明对比
。

“水墨是我们中华民族审美中独特的一种东西 ，碰上了这样一个剧本
，意境
、思想和审美结合在一起了，通过这一切都发挥出来了。
”吴山明生前曾说 ，水墨动画是中国最独一无二的动画艺术语言，是其他国家做不了的 。

现在
，这一“强项”该如何创新发展？

中国美术学院党委委员、副院长沈浩表示，当代水墨动画的复兴 ，需构建“个体创作 ”与“产业生态”的良性互动
。一方面
，高校与艺术机构应加强对传统技法的传承，如中国美术学院通过“艺科融合
”教育 ，将国画 、油画、版画等传统艺术语言转化为数字创作资源；另一方面
，政策扶持与市场培育需同步推进，例如设立专项基金支持实验性水墨动画 ，鼓励跨界合作探索“动画+文旅”“动画+非遗 ”等新模式。

《山水情》的国际化成功
，证明了“越民族的，越是世界的
” 。

沈浩也注意到 ，如今部分作品虽采用水墨画风
，却陷入“为水墨而水墨”的窠臼，忽视了东方美学的核心——意境的营造
。

他同时以《黑神话：悟空》为例 ，该作品以传统中国画作为原画基础，结合新技术进行创作
，取得了令人瞩目的效果，“这启示我们 ，水墨动画同样可以借助新技术实现新的表达 ”。

当然
，水墨动画的进一步发展，既需要社会层面的推动 ，也需要市场需求的引导
，更离不开艺术家自身的创作自觉 。只有当更多人投身于水墨动画的经典创作中，这一艺术形式才能在新时代焕发出新的生机与活力
。(完)

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